Non solo pavimenti: Cotto d’Este e lo spazio architettonico

Nelle opere architettoniche, così come nella scultura, lo spazio si sviluppa in maniera tridimensionale. In entrambi i casi, per osservare l’opera nella sua interezza, è necessario che l’osservatore cambi diverse volte il suo punto di vista.

L’impossibilità di avere una visione simultanea di tutto un edificio, e anche del suo interno e del suo esterno, fa leva sulla memoria dell’osservatore, che nella sua testa ‘ricostruisce’ le varie angolazioni percepite.

Il rapporto tra interno ed esterno e tra le superfici bidimensionali e quelle tridimensionali diventano quindi gli strumenti per la comprensione dell’intera opera.

All’interno di questa visione costruttiva, la possibilità di utilizzare il materiale ceramico sia negli interni che a livello strutturale, sia per i rivestimenti e le superfici piane che sui volumi, si presta a differenti utilizzi progettuali.

Al contrario, le differenti finiture e i colori disponibili, suggeriscono anche la possibilità di forti contrasti o di nuances ton sur ton. L’effetto marmo, ad esempio, può essere accostato in maniera audace con finiture metalliche ossidate, oppure - in una soluzione più classica – con le superfici neutre sui toni del bianco e del nero.

Nella riflessione sui volumi architettonici, dunque, il ruolo delle superfici rappresenta un elemento cruciale, contribuendo a definire la percezione dell’osservatore dell’insieme e delle parti che lo compongono.

Ne deriva il legame preferenziale tra Cotto d’Este e il mondo del progetto, in un circolo virtuoso in cui all’innovazione di uno corrisponde anche l’evoluzione del modus operandi dell’altro.

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